音楽理論質問スレッド22

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:31:07

音楽理論質問スレッド20
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1171597764/

音楽理論質問スレッド21
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1176310516/

お好きな解釈でどうぞ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 18:53:50

>>819

おいおい君が半可通ｗなんか勘違いしてないか？
この部分
＞転調は　F#m7 がＡのキーではⅥm7 Dのキーでは
＞Ⅲｍ７にあたり、こういうのを共通コード（Pivot Chord)といい、Ｆ＃ｍ7
＞のところはエオリアンとフリジアンの両方のスケールが可能。
Ⅲｍ７と解釈したらフリジアン　Ⅵｍ７と解釈したらエオリアンだろがｗ
何ファビョってんだ？ｗ

＞ド初心者の>>794への回答例

も一回>>794見てみろよｗ　ＡとＥｍだけしか書いてないジャン。
それだけじゃスケールなんて決められないってな例になるだろが。
完全に無視しておったらかしたおまえがいうセリフかよ。生半可くん

＞ジャズ屋だからお前よりは知ってると思うんだけど
プ。何打ってるんですか？

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 18:55:13

＞今日のわらいどころ

↓
ジャズ屋だからお前よりは知ってると思うんだけど

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 18:57:33

>>820
> もっといえばC#mの部分はＡキーのⅢ７だからトニックなんだよ。

言わなくても分かるだろそんなことｗアフォかっｗｗ

> だからそこんところで終わっても何の不思議もない。

> Ｆ＃ｍ７はＡキーのⅥｍ７で同じくトニック、ＤキーのⅢｍ７でトニック。

ああ、そうだけど、それが何か？人間様の耳、ましてや転調の多いジャズみたいな音楽に慣れてない奴は
pivotが新調のキーには聞こえません。ドミナントモーションが出てくる等で明示的にキーが変わったことが
分かった時点でならともかく、っていう話なんだが。お前の弁明と全然関係ないじゃん。
おまえ知ってる限りの知識必死に書いてるだけだろ、正直に言えよ。言わんでも分かるがなｗ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 18:59:30

>>826
＞ああ、そうだけど、それが何か？
じゃなんで反論するんだ？ｗ

勘違いしましたと素直に謝れよボケ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 19:02:43

ジャズはポリトーナルでやってんの。一次線形和声しか範疇にないやつは素人。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 19:12:06

いやなかなか面白いツーファイブの話だが何でおまえらそんな偉そうなんだよ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 19:37:58

>>827
誰も勘違いしてないだろ。お前頭悪すぎ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 19:56:19

>>828は正しい。

アドリブの取り方は十人十色。

自分なりのやり方を見つける事だね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 20:42:26

>>828ジャズはポリトーナルでやってんの。一次線形和声しか範疇にないやつは素人。

この文の意味がわかりません。教えてください。
ポリとーなる　　なんでしょう？
一時選系和製　　　何でしょう？？

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 21:39:30

調性が複数存在するような音楽の事。
で、
>一時線的和声しか範疇にないやつは素人
てな事が成り立つなら、同じように
「無調音楽やってるの。調性音楽しか範疇にないやつは素人。
ポリトーナルも調性の手のひらって言えるな。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 22:05:42

>>832
どんな解釈してもおｋ、っていうのを難しく言っただけ
机上君はこういう言い回しが大好きなのですよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 22:22:28

一次=線形=liner

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 22:29:43

F#m7自体にAのトライアドが入ってるからなぁ。C#を省略してたとしたら
上の部分に残るはAとEかぁ。KEY=Dねぇ．．．．。トライアドって強いねぇ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 22:59:29

一次線形=liner liner

「順列組合わせ」って言葉を好んで使った時期があったろ？

あと「理論は後付けなんだよ」とか。

「寡聞にして知らない」ってのも流行ったな。

2chで新しい言葉を覚えるという心掛けは立派だが、そのあと辞書に当たれと。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 23:45:07

対位法って
異なる2つのﾗｲﾝを
適当に併せて良いのですか？

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 23:54:02

>>836
ID:yGFoIhXiのアホタレは>>820で自ら新調の3度マイナーには聞こえにくいということを
解説してることに気づいてないｗ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 23:54:07

Bert Ligonだよ、2ちゃんねるではない。
あらゆる曲に対してそれぞれが絶対的な解釈ひとつしかないなら皆して苦労することもないわ。
理論と言うからにはどのような解釈でもかまわないというのは好ましくないが
きちんとした全曲対応のジャンル分類法やアプローチコンセプト判明法とか、そういう次元の明確な理論の枠組みが存在しないから仕方がない。
楽譜至上主義理論屋の怠慢。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/29(金) 23:58:33

>>840
そう思うならあんたも「どんな解釈してもおｋ」っていうのを
わざわざ小難しい言い方に変えて言わなきゃいいのよ。
やれもしないのに講釈ばかりは一人前で言葉遊びが大好きな机上君を否定するなら。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:03:32

おれの発言をどんな解釈をしてもいいと解釈したおまえの責任だろ（笑）
文学理論遊びにおれを巻き込むな。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:07:05

>>839
ちょっ、ちょっとID ID。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:09:44

w
ID:I3eu/naUは大馬鹿ｗ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:10:33

だめだこりゃ。2ちゃんねる。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:10:56

>>839
自らをアフォタレってあんた。
ID:DlyLWt+t と打つつもりだったんだろうけど。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:20:57

そもそもこのスレは机上でやり合うなわけで…

いや、質問スレだったw

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:28:20

>>839

やっぱりおまえ何もわかってないなｗ　もうここにくるのやめたらｗ

>>838

対位法というのは複数の旋律の多声的な共同効果。
バスだけでも色々なバリエーションあるし、３度や６度法、
８度法などがある。また厳格な規則によるものもあるし、
「模倣」としてのカノンやフーガもあるよ。どれがいい？

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:37:09

>>848
3度法でお願いします。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:39:24

>>848様
対位法を質問した者です
ありがとうございます
私は、まだ餓鬼でした
勉強不足です出直します余談ですが
対位法は音大なんかじゃないと
なかなか学ぶのは難しい
と聞いた事がありました

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:44:12

>>850
バカ。いま、こうやって教えを乞う機会を得たんじゃないか。
俺と一緒に。。な？　水島。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:47:25

>>849
モーツアルトのアイネ・クライネ・ナハト・ムジークの第2楽章
だけど
http://www.youtube.com/watch?v=WQW5Er1zRVo
楽譜あれば詳しい説明できるが・・
第一ヴァイオリンと第２ヴァイオリンが３度でハモってる。
このように主旋律と他の声部が３度でよりそうように（全く同じでなくても良い
適度な経過音による緊張はむしろ歓迎される）、３度と６度は途中で取り替えられる
こともある。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:49:12

>>851
そうですね　田中　ｽﾏｿ
ﾋﾞﾋﾞｯてしまった

フ～ガで

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:55:03

連投すいません

勉強になるアーティスト
をお教え下さいますか？
やはりﾊﾞｯﾊですか？

やはり出直してきます
すいません

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 00:58:17

>>854

対位法の大家といえばバッハだよね。入りとしては２声のインベンションとかがおすすめ。
フーガは確かに難しいけど、簡単なカノンくらいなら作曲するのは難しくないと思うよ。
カエルノウタだから。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:00:47

>>852
先生！
対位法って複数の声部がリズム的に補い合う形じゃないんですか？
それとも、モーツアルトの時代は違うの？

>>854
ばか。ここが正念場だ。堪えろ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:02:40

>カエルノウタだから

あっ！
ありがとうございます

また出直しの際は
ﾖﾛｼｸお願いします

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:02:55

>>856

もちろんリズムも関係あるよ。リズム補填というんだよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:10:34

>>858
水島は島に残るそうです。あいつのことは忘れてください。

対位法と言えばポリフォニー、対位法といえばポリフォニーと考えてました。
>>852のようなハモリはホモフォニーに属すると思ってたんですが、
私のつたない知識を整理してください。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:12:40

対位法と言えばポリフォニー、ポリフォニーと言えば対位法

の間違いです。あなたなら分かるはず。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:13:37

>>859
というより３度法っていったんでしょ？これは主旋律と他の声部との関係の話
なんだよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:21:03

モーツアルトの小夜曲の該当場所は、自分の信ずる対位法とは違って聞こえます！！！
始まりから何秒くらいのとこでしょうか。
僕が第1バイオリンとかトランペットとかの音が区別できないのかも知れないので。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:24:22

>>862

はじめからだよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:25:16

>>862

というか君は慇懃無礼に僕を試したいのかな？

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:33:34

>>863
そこは問題ないようです。

>>864
滅相もない。
自分の音楽辞典から得た対位法の知識（定義）と、
対位法教本の一音符対一音符とかが一致しないので、
それは学習過程の話なのかと一応の理解をしておりました。
この機会に、この辺の理解を深めさせて頂ければ、水島の供養にもなるかと。。。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:37:14

バカ話ばかりしないでおまいら寝ろ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:43:25

>>866
中島！！　お前は黙っててもらおう。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 01:56:26

>>864
先生！
もうちょっと待つよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 02:36:43

先生
もう寝るあるよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 03:21:47

ああ夢見てたよ。
先生と水島と中島と俺。あへぁ。。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 12:30:10

何この良スレの予感

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 14:13:19

線形=linerだけど一次=primaryね。
一次が何を指すかは場合によるから区別しないと駄目よ

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 20:34:58

>>779ありがとうございます　本は（実践コード、ワーク）という本です！非機能ってやっぱり理解できないです　スイマセン

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 21:56:36

>>872
先生！！　寝過ごしました。
primary liner harmonyについて大雑把に教えてください。専門用語満載で結構です。
水島や中島とない知恵出し合って、それでも分かんなかったらまた聞きます。
secondary liner harmonyについても一言！

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 22:15:00

誰も突っ込まないけどlinearね

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 22:21:50

こうして廃れていくのである。

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 22:29:23

>>875
先生代理！

**ドレミファ名無シド** · 2007/06/30(土) 22:33:35

>>876
理事長代理

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 00:35:51

対位法的楽曲は様式は色々あるけど、核となるテクニックにそんな差はない
相互に応用は効くので、普通は取り敢えずまず学習フーガって様式で練習する
国立音大の売店行けば今に本で出回ってる唯一の教科書が手に入る

ただ誰か先生に付いて、みてもらわないと大惨事になる気がする
無理とは言わないけど

あ、当然ですが古典和声の充分な技術が既に体得してあることは前提です
古楽なので

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 00:58:42

学習フーガより、リディクロのほうが知りたい。
そんな古臭いカビのはえたチーズは嫌い。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 00:59:38

>>879
あらためてお尋ねするが、
対位法=ポリフォニー、和声=ホモフォニーという理解は通用しないの？
または通用するとすれば、古典派あたりとかに限られるということ？
フーガっていうのは対位法が用いられた曲種のひとつですよね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:01:53

まあ待て。
学習フーガが平均律で演奏できる限り、それもリディクロの範疇なのだから。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:17:56

>>881
対位法的楽曲にだって核となる和声進行はある。
和声はあらゆる調性音楽の基盤だよ。

ある和声進行を元に、
複数の旋律が絡み合うように仕上げればポリフォニックだし、
旋律＋伴奏で仕上げればモノフォニック。
一例だけどね。

だからこそ
「旋律＋伴奏を基本に、対位法的処理を取り入れて味付けした」
ベートーヴェンのピアノソナタとかが存在するわけじゃない。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:19:21

モノフォニーってなんだ
ホモフォニーね。ごめんね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:43:57

>>883
そうじゃなくて、もっと原理的なものとして、対位法とは何かということが知りたい。
実際の曲が両方の要素を備えているのは話が別で。

>>884
そんなこと、いいんですよ。
こちらこそ。ごめんね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:51:03

次ぎスレではきちんとクラとジャズ理論分けた方が良さそうだね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 01:58:47

>>885
なにか、ねえ
細かい定義は人それぞれ色々あるんだろうけど概ね
「独立した複数の旋律を噛み合わせて破綻なく和声を形成させる技法」

僕個人としては対位法＝ポリフォニーの認識は間違ってないと思う
和声＝ホモフォニーは明らかに勘違いだけど

ただマジで細かい定義は流派・学派・研究者・参考書etc.次第だったりする。
ので、上では積極的に触れたくなかった

あと一曲内でいろんな技法を駆使して当たり前の現代で
ポリだのホモだのの区別・識別が大した価値を持たないってのもある

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 02:06:31

>>887
＞「独立した複数の旋律を噛み合わせて破綻なく和声を形成させる技法」

僕はね、声部が独立して主旋律も副旋律もなく、ある旋律が動かないときに別の旋律が動いて。。。
というのが対位法、ポリフォニーだと思ってたのですよ。
そこで>>852のハモリは対位法じゃないのではないか、と思ったのが発端で。
流派によって異なるほど細かい定義ではなくて、大雑把にでも対位法は定義し切れないんでしょうかね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 02:55:58

>ただマジで細かい定義は流派・学派・研究者・参考書etc.次第だったりする。
>ので、上では積極的に触れたくなかった

最初に紹介したのが例として不適切だった、っていえばいいのに。
例ってのは普通、直球ど真ん中をいくものだ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 03:58:50

今夜もあへぁ。。。。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 07:47:52

>>889
旋律の他の旋律との関係、対旋律を知る上で３度法とか８度法というものを
学ぶわけで、こういうのは対位法の範疇の話。その範疇の中でで３度法について
質問があったから、彼がその例を出しただけの話じゃないか？
例えば８度法はヘテロフォニーというが、それをもって「対位法はヘテロフォニーなの？」
ってな言い方されると「はあ？」ってな話なんじゃないの？

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 08:49:00

なんかもしかしたら勘違いされてるかもしれないけど僕>>879が初書きだから

>>888
確かに僕が対位法習ったときには、同方向は一瞬にとどめなさいと指導されたよ。

ただ、3度6度関係が延々続くのは、
対位法としての観点からは確かに巧くない（5度8度は禁則なので当然アレですが）が、
対位法の範疇だって主張する人はいるだろうね。

一方で、リズム補完の観点から定義するのも微妙だ、とも思うです。
同リズムでも反行するとたちまち対位法的美しさを生むのでね。
ただこれも延々続けば上と同じ。

細かい定義は微妙です。
あと意味ない。
そんなことが言いたかったのです。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 09:39:36

>>892
＞3度6度関係が延々続くのは

厳密な３度６度関係というのではなくて、当然装飾的な動きが入り、
3度と６度も取り替えられ、つなぎ目には他の音程も入るでしょ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 10:10:19

>>893
うん　いや
だったら対位法的な処理と分析すれば良いんじゃないかな？
僕はここは対位法的処理とは分析しないけど、それはあくまで僕の分析だから

ここら辺は微妙で意見が一致しないこともままあるし、
無理にさせなくても困ることはないよー、と言うのが僕の主張

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 23:25:21

Am　D7　B7　Em　G

空気を読まずに質問
D7　B7のところがいまいちわかりません。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/01(日) 23:29:35

Am　D7 G の2 - 5 - 1
G≒Em の前にドミナントおいただけ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 02:49:51

*　*　*　*　*　*
*　*　9　10 9　*
6　8　6　8　8　8
7　7　7　9　9　6
*　*　*　*　*　*
*　*　*　*　*　*

という音のリフ(ルートは恐らくA→B→G#)がイマイチ良く分かりません
しかもこのあと転調(？)して

D→Fm→DMaj7→Fm
G→Fsus4→G→Fsus4

というサビが入りリフに戻りたいのですが始めDに移るときは自然に聞こえるのに帰りは不自然な感じになってしまって困ってます
うまく戻す方法は無いでしょうか？

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 04:03:34

タブ譜で質問されると、またギター厨かと思い、回答意欲が半減する。
C調表記か度数表記に直してないと、理論スレで質問する意味があんのかと、回答意欲が半減する。
結果、現在の回答意欲は1/4。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 10:41:02

IM7 でﾘﾃﾞｨｱﾝ IIm7 でﾛｸﾘｱﾝ#2 ♭VII7でﾘﾃﾞｨｱﾝﾄﾞﾐﾅﾝﾄがつかえるのはわかるが IIIm7で9のテンションを使えるみたいですが、どういったケースにつかえるかおしえてもらえませんか？また♭VII7と♭IIIM7での#11の使用の説明できるかたいたらおねがいします！

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 16:29:30

>>899
vertical tonal gravity が働いているとき。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 16:56:55

>>899
むしろ
> IIm7 でﾛｸﾘｱﾝ#2
が分からん。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 17:01:38

>>901 まちがったIIm7♭5だった　ﾊﾞｰﾁｶﾙﾄｰﾅﾘﾃｨっていわれても　ｷﾞﾀｰ厨のおれにはわからないです　説明おねがいできませんか？

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 19:52:57

ﾊﾞｰﾁｶﾙﾄｰﾅﾘﾃｨはﾘﾃﾞｨｸﾛ厨の合言葉。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 20:14:33

音の重力とか、心が金属疲労とか、気持ちに温度差とか
音の関係でいいじゃん、心が疲労でいいじゃん、気持ちに差でいいじゃん、

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 20:32:45

リディクロつかって演奏してる人は、誰ですか？
リディクロなんて、ほんとは、誰も使っていないんじゃないの？
議論のための理論、架空の理論。非実践的な理論。

意味のない理論。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 21:00:22

俺はユニクロスタイルで演奏してます

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 21:07:23

そうだろう。
リディクロスタイルでは、演奏しないよな。

リディクロの本って、めちゃめちゃ高いんだろ。
使えもしない理論に高い金を払うなんて。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 21:38:42

ネットに落ちてるサイトを適当にパクって使用しる。
イモ臭いバップ臭がしないジャズはリディクロをかすめています。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/02(月) 23:49:09

場所によっては「イモ臭いバップ臭について」だけで1スレ消費できるし、
そんな物事を単純に考えられるやつがうらやましい

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 02:07:56

リディクロのpdfファイルもネットに落ちてるよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 02:17:28

アッパーストラクチャー？って何ですか？

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 02:24:49

佐藤達哉も菊地ナルヨシもケイ赤城もリディクロ？プっだがな。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 09:01:24

「ﾘﾃﾞｨｸﾗｰです」と標榜してる奴が全てﾍﾀﾚなのは覆しようのない事実だな
藤原大輔とか。つか他に知らんわ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 09:24:09

チャイクロの本なら小さい頃から読んで理解してた。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 20:03:12

菊地とかいうカスの名だすなよ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 20:43:50

リディクロやってる人には、かっこいい人はいないみたいですね。
やっぱりリディクロは、役立たずなんですね。
あんなもの議論のためだけのもの。よくわかりました。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:14:42

リディクロができたのは50年ぐらい前だろ。翻訳されたのはつい最近だっけ。
当時から東海岸のジャズマンはみんな勉強してたらしいよ。
トニックメージャーセブンコードで普通にリディアンスケールをアベイラブルで弾くだろ。
なんの影響かなー？

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:25:21

４度メジャーと考えてのアプローチです
ってことにすりゃバークリーメソッドで処理できるじゃんｗ

そもそも何もリディクロ自体批判してるわけじゃねーの。
まるで消化されず、アホに議論ごっこの材料に使われてるだけの現状を嘆いてるだけよｗ

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:32:49

理論本が高いから買えなくて誰も詳しくしらんのだろ。おれもだがp。リディクロ関連の音楽書も出てこないし。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:41:18

誰も書かないけど、ジョージ・ラッセルはカッコいいよ

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:49:18

>>920 誰も書かないけど、ジョージ・ラッセルはカッコいいよ
かっこいいとは、思わないよ。
やっぱり、リディクロは、空想のものだ。議論のための理論。
よくわかった。
ハンコックのコピーしてるほうが、よっぽどかっこいいフレーズがある。

あんな馬鹿高い本を買わなくてよかった。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 21:56:06

http://www.emusic.com/album/George-Russell-Ezz-Thetics-MP3-Download/10601647.html

これ、ジョージ・ラッセルだけど。そんないにいいかね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/07/03(火) 22:03:48

絶版になったらバカ高い値段で売れると見越して2冊大人買いしたオレは…

負け組かも知れん。