音楽理論質問スレッド22

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:31:07

音楽理論質問スレッド20
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1171597764/

音楽理論質問スレッド21
http://music8.2ch.net/test/read.cgi/compose/1176310516/

お好きな解釈でどうぞ。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:53:30

にー

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:54:29

>>996
いや、ナポリの六は　ｂＩＩの長三度の主に第一転回で
ｂＩＩＭ/ＩＶ　（下からＩＶ　ｂＶＩ　ｂＩＩ）

Ｆｍ７（ｂ１３）は

∥：Ｔ｜IIm7b5 bVII7|IIIm7|VI7|IIm7|bII7|bVIM7（Ｉｍ７（ｂ１３）？？|V7:∥

の場合、Ｉｍ７（ｂ１３）　構成音は＝Ｉ　ｂＩＩＩ　Ｖ　ｂＶＩＩ　ｂＶＩ　

配置は（ｂ１３）とテンション表記になっている以上

Ｆ　Ａｂ　Ｃ　Ｅｂ　Ｄｂ　もしくは　Ｆ　Ｃ　Ｅｂ　Ａｂ　Ｄｂ　等・・・

ＤｂＭ７/Ｆ　は　Ｆ　Ｄｂ　Ａｂ　Ｃ　等・・・

>>997
うーん・・・じゃあ　「Ｆｍ７（ｂ１３）ではなくＤｂＭ７/Ｆ」　って事で。　

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:56:07

∥：Ｔ｜IIm7b5 bVII7|IIIm7|VI7|IIm7|bII7|bVIM7（Ｉｍ７（ｂ１３）？？|V7:∥

の進行で、ｂＶＩＭ７/Ｉ　を　Ｉｍ７（ｂ１３）と解釈する妥当な論拠を持っている人は
書いてくださいね。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 00:57:41

店長

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:00:23

チック・コリアの音楽ポスト・ビバップの真実とジャズの可能性を求めて,山下邦彦,4995,(音楽之友社)
この本を持っている人いませんか。この本にはm7b13の説明があります。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:02:13

>>6

>>６　さんが持ってるなら、かいつまんでお願いします。

あと

999 名前：ドレミファ名無シド投稿日：2007/05/27(日) 00:45:50 ID:mBv4gNtX
バークレーの理論ではコーダルな曲のm7に対して
エオリアン、フリジアン、ロクリアンのサウンドを響かせることは禁じ手となっています。
ドリアンでさえ１３ｔｈの音をアボイドノートと称してボイシングに加える事を禁じています。
でも、m7に対してこれらのモードすべてが自由に使われている音楽があります。
バークリーの理論しか知らない人には、このことは驚きであると思います。

これは出鱈目すぎですよ・・・

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:03:49

メジャーセブンスにフラット5や13のついたコード表記のされた楽譜を持ってる。
バークリー卒の変人プレイヤーの。おれは分析を諦めた。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:05:23

＞∥：Ｔ｜IIm7b5 bVII7|IIIm7|VI7|IIm7|bII7|bVIM7（Ｉｍ７（ｂ１３）？？|V7:∥

？？は何を表す記号位かけよあと：Ｔもな

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:07:05

理論産業も不振ですか

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:08:30

>>バークレーの理論ではコーダルな曲のm7に対して
エオリアン、フリジアン、ロクリアンのサウンドを響かせることは禁じ手となっています。

それじゃあＶＩｍ７やＩＩＩｍ７のコード・スケールが無いって事になる・・・
まあＩＩｍ７ｂ５にエオリアン、フリジアンを用いるなら明らかにアウトを狙った
アヴェイラブル・ノート・スケールって事にはなるけど。

あとね、例えば　ミ　シ　ド　ソ　って5度　半音　5度　のヴォイシングをして
その上でフリジアンってモーダルな使い方はありだとは思いますけど

あくまで普通のサブ・ドミナント・マイナーの機能和音の転回形を
どうしてもＩｍ７ｂ１３って捉えなきゃならない根拠がないんだよね。。。

>>9
？？は、何で　Ｉｍ７（ｂ１３）なの？？　の？？ね・・・

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:12:21

「普通のサブドミマイナー」と解釈する時点で他の解釈を寄せ付けなくしてる。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:14:18

なんか

「音楽理論は必要か？スレ」みたいになってるな・・・

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:18:13

バークレーの理論ではコーダルな曲のm7に対して
エオリアン、フリジアン、ロクリアンのサウンドを響かせることは禁じ手となっています。

この意味は、m7に　b13 b9 とかをテンションに加えないという意味。
あくまでm7の響きの話をしている。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:18:42

>>11
アルファベットと数字は半角で統一してくれないか。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:21:40

解釈をずらすことで多様性を増す。ジャズはそれを実践する。
実践ありき。凡人は既知外に振り回される。嗚呼。さようなら。

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:28:11

999 名前：ドレミファ名無シド[sage] 投稿日：2007/05/27(日) 00:45:50 ID:mBv4gNtX
バークレーの理論ではコーダルな曲のm7に対して
エオリアン、フリジアン、ロクリアンのサウンドを響かせることは禁じ手となっています。
ドリアンでさえ１３ｔｈの音をアボイドノートと称してボイシングに加える事を禁じています。
でも、m7に対してこれらのモードすべてが自由に使われている音楽があります。
バークリーの理論しか知らない人には、このことは驚きであると思います。

卒業生だが実際にそんなこと教えてる先生はいませんｗ

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:31:39

>>13
> なんか
> 「音楽理論は必要か？スレ」みたいになってるな・・・

その類のスレとここの現状で決定的に違うところ

理論に拘ってる連中が、理論不要の厨房ロックや歌謡曲ヲタで
そうでない連中が理論の知識を必要とされるジャズプレイヤーってのが面白いところ

**ドレミファ名無シド** · 2007/05/27(日) 01:32:41

>>6
演奏できない出鱈目評論家のトンデモ本じゃないかよｗ
そんなの出してくるなｗ