トップページ⇒compose
971コメント360KB

×　　　○○●○ｶﾞﾁﾝｺ･ﾄﾞﾗﾑ･ｸﾗﾌﾞ○○●○　　　×

■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
0001ｱｲﾄﾞﾙ･ﾄﾞﾗﾏｰNGNG
某ｶﾌｪは残念ながら、昨年閉店致しました。
ここでは高度な内容を中心に語って頂きたいと思います。
ﾃｸﾆｯｸや、解決は難しいかもしれませんがﾒﾝﾀﾙの話しで場が荒れるのは
基本的にOKとします。勘違いﾚｽがある場合は徹底的に叩き、お互いが
向上して行く事を信条にして、愛のあるﾚｽをお願いします。
0220ドレミファ名無シドNGNG
なんだか結論の出た後のようで申し訳ないのですが、
僕は14のタムだけ後から買ってしまいました（ｗ

でも自分の中での13的な使い方をしようと思うと、
ちょっと違いを感じますね。どっちも使いたいワガ
ママです。>>219さんの言う通りどっちの良さもあり
ますよね。ほんとに金がかかって困ります（藁
0221ドレミファ名無シドNGNG
なんとなく答えも出たみたいなのでそろそろ話題変えましょうか？
仕切ってしまってるようでスイマセン。

初心者板ではよく「魂を英語にした名字で名前が透」って人を参考にした方が
良いようなレス付いてるんだけどどう思います？
俺の中であの人のベストプレイはかなり昔に終わってるような気がするんです
けど？皆さんはどう思います？
教則ビデオで平気で足のダブルとかこけてるし、CDでもやっつけとしか思えな
いような作品残してるし、最近のLiveも幾つか見たけどどれも最悪だったです。
昔のｶｺｲｲ時代を知ってるだけに、あのネームバリューで、あの演奏は酷いと思
うんですけど…………。
最近の必殺はカウントと全然違うテンポで叩き出したのと、ＣＤで決め間違え
て一人だけ止まれてない奴ですね。名前が出ないからって…本当にもう（ｗ
勿論素人のちょっと上手いよりは上手だと思いますよ。
だけどトップを名乗る程の腕前では無くなったような気がするんです。
あの頃のｶｺｲｲﾌﾟﾚｲに戻って欲しいね…当時憧れただけに………。
0222ドレミファ名無シドNGNG
黒夢とかシャズナとかやりだした辺りから演奏のレベル完全に落ちたよね。
今のヤマハのイベントとか見てると周りが上手だから更に悲惨だよ。
一番偉そうなのに（実際歳上？）一番下手（藁
ｼﾞﾑﾎﾞ、ﾃｶｽﾞ、ｵｵｻｶの三人の誰かと当てられたら「魂」の人はツライだろ？
実際ﾁｮﾄ前のｼﾞﾙｼﾞｬﾝのイベントの時は他が良かっただけに悲惨な状態だった。
あれだったら下手に名前が売れるのも考えもんだなと思ったよ。
0223ドレミファ名無シドNGNG
ていうか単に年取っただけじゃねーの？
先月のドラマガで特集してたけど、改めて凄いなと思ったぞ。
0224ドレミファ名無シドNGNG
魂さんは、黒夢の頃から奏法変わったしね。
あれだけキャリアが長い人が奏法を変えるなんて凄いことだと
思います。もう一度、波が来るかもしれない。
あと、偉そうというのは感じないなぁ。
ｼﾞﾙｼﾞｬﾝのイベント私も行ったけれど、3人ともあまりにもキャ
ラが違うから、比べられないと思うなぁ。
ﾃｶｽﾞさんは、自分への厳しさがほとんど自分へ向けられている
ものに対して、魂さんは周りの事も考えて自分に厳しい感じに
私にはうつる。
個人的には、最近ポンタさんどうしちゃったの?
っていう方が強いかな。
0225ドレミファ名無シドNGNG
この間、ヤマハの古い木胴スネアにタマのダイキャストフープと４２本スナッピー
をつけてみた。ヘッドはエバンスの穴あき。裏はレモのルネサンス。スナッピーを
張っているんだけど、ざしっという音が残る感じ。だけども穴あきヘッドなので必
要以上にスナッピーが暴れない。とてもぐう。
手持ちのスネアのヘッド・フープ・スナッピーをあれこれ取り替えて楽しんでいる
うちに休みが終わった。当分の間、これで楽しめそうな気がする。
0226ドレミファ名無シドNGNG
漏れは知らないところに行くときは、スネア・シンバル・ペダル・椅子・スネアス
タンドを持っていく。電車なのでペダル・椅子・スネアスタンドはリュックに入れ
ていく。様子が分かってくれば徐々に荷物を減らせばよいし。
ネジがばかになった椅子とか、高さ＆角度調整できない（壊れている）スネアスタ
ンドなんか珍しくない。以前、ドラムセットにパイプ椅子がセットされていて泣い
たことがある。
0227ドレミファ名無シドNGNG
しかし最近の若い奴等は上手いよね（俺３９！）。
同年代（自分含む・・・）連中に比べて格段！
まあ良く手は動くし、つぼを知っているって言うか、大した物だよ！

俺なんか（長年の経験を生かす？）何とかスネア中心の構成でグルーブ出して
ごまかして（？）います。
0228ドレミファ名無シドNGNG
>>211
２２バスドラ＋深胴タムの場合はありがち。マイドラムがあんなことになったら泣く。
貸しスタジオなんかだと深胴タムが多い。叩きにくいし、あれは困るな。
もっとも、最近は、
レギュラー　１２×１０〜１２
浅胴　　　　１２×８
って感じなのかな。
バスドラ２２＋深胴タムだと高さの差が大きくて　スネア→タム　の移動が困難。
0229ドレミファ名無シドNGNG
口径１２インチを基本に考えるなら・・・
浅胴→８インチ、レギュラー→１０インチ、深胴→１２インチ
ぐれーかなーと。

最近は深さもインチ刻みで注文できるよね。
昔から比べるといろんな物が手に入るようになったもんだ・・・

あぁ・・・ロケットシェルのフルセットほしいよぉ・・・
レコーディングには向かないけど（苦笑
２２×１８、１６×１６、１３×１１、１１×９・・・
タムは左に一個ずらしでセッティングね。
で、シンバルは全部ＲＵＤＥで。（爆
大ノリ・大音量・細かい事は気にしない（ように見える）ロックキット。（笑
0230ドレミファ名無シドNGNG
どうでもいいけど少し前は
標準：１２×８
深胴：１２×１０
超深胴：１２×１２
バスドラは口径に関わりなく１４
でした。
今は上記の深胴がレギュラーなのですな。
0231ドレミファ名無シドNGNG
ロックドラマーの人口が増えたから・・・？
１２×８だと、鳴り的にちょっと物足りない。
ちなみにあたしゃロックドラマーっす。

スネアはロケットシェルの１４×５を愛用。
ヘッドはアクエリアンのヴィニー・アピス。
（気分によりトミー・リーも使う）
バターサイドのみリムをTAMAのベルブラスに交換。
スナッピーは主にTAMAのスタークラッシック。
チューニングはハイピッチ気味。
基本的にノーミュート。

音量とヌケはなかなかの物だと思う。

ちなみにスティックをパールのポンタモデル（オーク）から
前の真矢モデル（海外メーカーのヒッコリー）に替えてみた。
なかなか使い良い。で、処分品なので安い。（笑）
0232ドレミファ名無シドNGNG
むしろここ数年の傾向は、タムに関してはレギュラー（浅胴）に回帰している
ように思うが。ベードラは深胴がすっかり定着したね。

考えてみれば、パールが国産初の深胴タム（基本的に２インチプラス）を
リリースしたのはもはや２０年以上前のことだからなあ。

１０年くらい前からシェルも薄くなって、レインフォースメントも復活したし、
ラグのデザインなんかもクラシック調になって、セッティングも３点が復活するなど、
ドラムセットはトラディショナルな傾向に回帰してる。

流行は繰り返すというけれど、じゃあ次はまた大口径やシングルヘッド、
マルチセッティングが流行るのか？　そりゃねえか。
0233ドレミファ名無シドNGNG
ふうむ、昔の流行りセットといえば、普通の４点セットにシングルヘッドタムを
追加するもの。２２−１２−１３−１６に８・１０のシングルヘッドタム、なんて
のをよく見たような気がする。ダブルヘッドのタムが充実するにつれて見かけなく
なった。ちょっとなつかしいぞ。
0234ドレミファ名無シドNGNG
おれが昔持っていたYD6000D
（22x18、10x10、12x12、13x13、14x14、16x16、14x6.5）
買ったのは14のとき（約18年前）だった。
樋口にあこがれて買ったんだよねぇ。
売っちゃったけど。
0235ドレミファ名無シドNGNG
ベースが22-16-12-13の４点セットで
タムの両脇に10と14のﾛｰﾄﾀﾑってのはﾄﾞｩよ？
0236ドレミファ名無シドNGNG
12+13のセットでの13、
音程と音質で以前は結構悩んだけど
最近は開き直ったというかｲｰｼﾞｰｺﾞｰｲﾝｸﾞ
別に音質が揃ってなくても良いかと。
貧乏が板についてﾍｯﾄﾞもﾊﾞﾗﾊﾞﾗだし（ｗ
まぁ、だいたいこんなもんか、でﾁｭｰﾆﾝｸﾞしてらぁね。
一応、一番鳴ってると思われるﾎﾟｲﾝﾄは意識してみてる、かな？
0237ドレミファ名無シドNGNG
最近はヤマハもパールもタム内部にパイプを差し込まないタイプになってしまったけど、
バスドラ上に１０＋１２とか１２＋１３という時、パイプの差し込み具合で音の質や
鳴りを調節した。
年齢とともに許容範囲が拡がってきたので少々のことは気にならない。とりあえず、
各パーツがそろっていればたいていのことは許す。
0238ドレミファ名無シドNGNG
>>237
お〜っ！年の功ですね。
誰でも一度はかなりシビアに考えてしまうんですよね。
答えの無い部分なだけに、あ〜でもない、こ〜でもない…と（ｗ
漏れもそうでした。
>236さんほどアバウトにはならなかったですが、音程だの音質などはある程度
揃っていれば良いと思うようになりましたね。
ピッチ等も含めてそんなに厳密にやりたいなら、サンプラーを使うとか別の方
法は幾らでもあるんだし、多少のアバウトさは生の特権かな？と（藁
0239ドレミファ名無シドNGNG
>239
リズムマシンと生ドラムの関係みたいなモンですね（笑
どっちにも良さをあるけど、より正確とか完璧を求めるなら機械に
なってしまうんですかねぇ？
まぁどちらの良さもありますもんね。

皆さん（特に若者）は、チューニングであんまり煮詰まらず、楽し
みながら、踊りだしたくなるようなリズムを刻んで欲しいですね。
0240ドレミファ名無シドNGNG
もともとバラバラのタイコを寄せ集めたものだと思えば
音程でも音質でも、何がなんでも揃えなきゃ、じゃなくても良いかと。

ところで、ﾊﾞｽﾄﾞﾗにﾀﾑﾍﾞｰｽ乗せてﾀﾑを２つｾｯﾄしたﾄｷに
例えばタム同士を近づけるとカラダからの距離が近すぎて
かといって、いい具合の位置に遠ざけると今度は逆に
タム同士が離れ過ぎてしまう、というのは漏れだけ？
つか、体格にもよるのはワカってんだけど。
0241ドレミファ名無シドNGNG
ギターのような、弦楽器は開放弦の真ん中を押さえると
オクターブですよね。
と言うことは、10"のオクターブ下は20"が一番・・・
では無いですよね。
どのように考えれば良いのでしょうか？面積？？
こういうことを、本気で考えたこと無かったなぁ。
0242ドレミファ名無シドNGNG
ん？文脈が、、、
0243ドレミファ名無シドNGNG
>>240
体格というか、フォームも大きいと思います。
タムを遠ざけるのではなく、自分が後ろに下がるというのは?
0244ドレミファ名無シドNGNG
元々ドラムの音程の成分って、単音じゃないんじゃなかったっけ？
おおまかなKeyの設定は出来るけど、出てくる成分は一つでは無いと言うような
話を聞いた事があります（幅が広いって事です）
仮にKeyをＣに設定したとしても、他のメロディー楽器に比べて他の成分が出て
る・・・と。
まぁ元々メロディー楽器では無いので、音程感は難しい話しですよね。
シビアに行きたいなら、曲によってシンバルも変えるのが当然の話しのようにな
ってしまいそうだし（ｗ

ちなみに前レスで出てた話で13の共鳴が濁って気になるって話ですが、セットドラ
ムの場合は、その辺も含めてのチューニングを「チューニング」と呼ぶそうです。
太鼓単体でなく、セット全体の音を調整して、初めてチューニングの出来る人とな
るらしいです。

考えてみればそうですよね…単品それぞれを良くなるようにバラバラにチューニン
グしたからって、それをセットに組んだら良いかと言うと、そうでない事も多いで
すもんね。
0245ドレミファ名無シドNGNG
呼ぶそうです、ってヤメようよ、と思ったのは漏れだけか、すまん、逝ってきます。
0246ドレミファ名無シドNGNG
>>243
>241は自分との距離でなく、タム同士の距離（横幅）の事を言ってるんじゃない？

ちなみにタムとタムの幅なんて慣れですよ（ｗ
私は離れてる上に椅子も遠いです。
タムとタムの間に隙間（1.5〜2cm）つけてます。
理由はマイクに乗せる時に、隣とのかぶりや、共鳴を避ける為です。
それが良いのかは分からないですが、たまたま録音をした時に離し
た方が上手く録れたもんで（ｗ
0247240NGNG
>243
漏れは足が短いのでこれ以上は、、、（鬱氏
ﾍﾟﾀﾞﾙも後ろの方踏んでてﾌｫｰﾑも大きめ、これ。
まぁ、240は村石式でﾀﾑﾎﾙﾀﾞをｸﾛｽしる、ってこった。

>245
「〜だそうです」使用の場合はなんとなくでもソースが欲しい、と？
0248ドレミファ名無シドNGNG
タイコ間を広げた方が音の分離良い、これ定説。
0249ドレミファ名無シドNGNG
いちいちソースを出さんでも、一つの考えとして捉えれば良いのでは？
何かのクリニックに行った奴の話を伝え聞いてるだけかもしれんし。
違うと思うなら、それなりの内容を分かり易くレスくれる方がありがたい。

>>246
タムを離すと音の分離が良いって事？だったらセットのシンバルも、太鼓と
離した方が音の分離が良いって事なのかな？
それとも>244のようにそれも含めての「ドラムセット」なんですかね？
アバウトなような、シビアなような………（藁
0250ドレミファ名無シドNGNG
>>224
様々な音程が出ているのは、ピアノでもトランペットでも同じです。
一つの音程しか出ていないとしたら、それはとても綺麗なサイン波に
なってしまう。
ドラムの場合、どちらが基音かわかりにくいくらい倍音が出るという
話ですが、きちんと均等に貼って真ん中叩くとそうでもないです。
ちゃんと基音が分かります。
タイコの特性だけに合わせてチューニングすると、上手く行かない理
由は、ハモっていないから。
小さな音で二つのタイコを叩きながら、音のうなりを取っていくと、
綺麗に揃います。
ドラマーって、音程に対して無頓着になりがちじゃありませんか?
ある程度、他の楽器でインターバルやコードを体感すると、チュー
ニングも上手くなると思うのですが?
0251ドレミファ名無シドNGNG
まんま受け売りの感じが嫌なもんで ＞「〜〜だそうです」
すんません、もいっぺん逝ってきます。

おっと、逝く前に、

分離させる、分離させない、両方ともアリで良いかと。
0252ドレミファ名無シドNGNG
>>251
音楽に合わせてですよね。
分離している方が良い場合もあって、全体でサウンドを作る方が良い場合
もある。
分離する必要が無ければ、マルチマイクなんて必要ないし。
0253ドレミファ名無シドNGNG
ドラマーは音程だけじゃなくて音符の長さにも無頓着なんだな。
叩くポイントは気にするけど。反省します。

ところで、チューニングというか太鼓の音によって叩くフレーズって変わってくるので、
自分が普段やらない激ハイピッチとかべたべたチューニングも試してみるとおもしろいかも。
0254ドレミファ名無シドNGNG
>>253
上手な人は音の長さも大切にしてると思うよ。
太鼓の音色ってのは大事ですよね。
普通のﾀｶﾄﾝとかも、想像と違って間抜けな「ﾀｶﾎﾟﾝ」とかの音に
なったりすると、ガクッと来てしまう（ｗ
0255ドレミファ名無シドNGNG
国産メーカー数社の中からセットを買おうと思っているのですが。
非常に選択が行き詰まってます。
できれば、それなりの物を…と考えてるのですが。
予算は20万前後、22.16.13.12.10でセットに関するハードも含みます。
多少超えても構いません。

僕のイメージでは…
YAMAHA「優等生な音、標準的な音、鳴らしやすい」
Pearl 「良く鳴る。タム同士の干渉は多い。」
TAMA 「ロックな音。サイモンフィリップスのキックの音。」
位のイメージしかありません。

あまりシェルの素材とか詳しくないのでその特性とかお勧めを教えて頂けたら
とても嬉しいです。
基本的にはロックポップス（歌モノ）などで使える事を求めてます。
この時間までカタログやCDと格闘していました（泣
お暇なでレス下さる方がいたら宜しくお願いします。
0256ドレミファ名無シドNGNG
乗っかり質問で申し訳ないんですが、>255さんの質問に
海外ブランドのセットも混ぜて貰って良いでしょうか？
古くさい音より、洗練された感じの音が好きです。
好きなドラマーはヴィニーカリウタとオマーハキムです
使用環境は貸しスタジオやライブ、レコーディング。全
て趣味の域からは出てません。
0257ドレミファ名無シドNGNG
先生！バスドラとタムだけばら売りで安かったので
買ったのですが、考えたらペダルを持ってません！
なので使えません．．．鬱
0258ドレミファ名無シドNGNG
>>224
ｷｬﾘｱがあっても、新しい奏法を習得してるドラマーって沢山いると思います。
ﾃﾞｲﾌﾞ･ｳｪｯｸﾙもﾆｰﾙ･ﾊﾟｰﾄもｽﾃｨｰﾌﾞ･ｽﾐｽも同じところで習って奏法変えてません
でしたっけか？日本人でもﾂﾉﾀﾞ☆ﾋﾛとかは独自理論で変化させてるし、ﾃｶｽﾞと
かもｶﾞｲｼﾞﾝに習ってるような事をｸﾘﾆｯｸで言ってたし、淳二とかも習いに行って
るんじゃなかったですっけか？
ﾌﾟﾛ同士はﾄﾞﾗﾑ･ｲﾍﾞﾝﾄとかでﾄﾞﾗﾏｰ同士会う事多いから、そこでお互いに情報交
換なんかもしてるみたいです。昔ﾃﾘｰ･ﾎﾞｼﾞｵがｲﾝﾀﾋﾞｭｰで「ﾙｰﾃﾞｨﾒﾝﾄがまだまだっ
て言われてる」ってかなり有名な時に言ってた（ｗ

僕が魂ｻﾝの評価を出したのはｷｬﾗとか、ﾒﾝﾀﾙな部分とかじゃなくてドラムとして
当たり前だろ？と思うような…「えっ！いいの？」と思ってしまうような演奏を
最近良く耳にしてしまうからなんですよ。例えば「ドンドドタンッ」なんてパタ
ーンの8beatなんかで後半のダブルキックが普通にコケてる…とかそのレベルなん
ですよ。教則の足ダブルなんてのもその域ですよね。あれだったらちょっと上手
いアマチュアの方が完璧だったりしてしまう。

年齢で言ってしまえば、もっと年上でもバリバリ現役の人はいる訳だし………
過去の格好良さを聞いて憧れただけに今の演奏は酷いなと思ってしまうわけです。
昔は格好良かったですよ。マジで……唖然とするしかなかった。
0259ドレミファ名無シドNGNG
＞258の言ってる事も確かなんだが、ニール・パートなんかはスタイルを変えて
しまった事でラッシュの中期くらいまでの、ニール・パートらしいカッコ良さっ
てのは無くなってしまったような気もしません？
デイブ・ウェックルは冷たい感じがあまり好きでなかったので最近の変化は好き
ですね。ようは本人の理想とかイメージが強すぎてそれまでのファンが変化につ
いていけないのもあるような気がします。

・・・とは言え、ダブルキックの話は興味津々。ビデオは友達から借りて見てみ
ます。CDはアルバムと曲名を教えて貰えますか？どの程度の事を酷いと言ってる
のかはそれを聞いて判断したいと思います。
0260ドレミファ名無シドNGNG
>235
ザッパのビデオ(ブート)でそんなん見たな。
確かｻﾀﾃﾞｰﾅｲﾄﾗｲﾌﾞの映像だった記憶がある。

>255-256
いわゆる有名メーカーだったらドコでも一緒(暴論)
と、質問の文面から判断してみる、ｵﾚﾓﾅｰ。
個人的には部品供給の面から国内メーカーを推す。
0261ドレミファ名無シドNGNG
>258
ﾃﾞｨﾌﾞ､ﾆｰﾙ､ｽﾃｨｰﾌﾞはﾌﾚﾃﾞｨ･ｸﾞﾙｰﾊﾞ
手数のﾋﾄは同じくﾌﾚﾃﾞｨに師事したﾋﾄから、つまり孫弟子。
「新潟あぽろん」で検索してみる。
ただし、現在あぽろんにいるﾄﾆｰさんは２代目。
１代目のﾋﾄはｸﾆに帰った。
0262ドレミファ名無シドNGNG
>255-256
セットを所有できる環境にあるならば
カタログの文面で判断してしまうのも一興。
カタログ上の上異機種ならば少なくともハズれは無いかと
例えハズれたとしても、それもまた自身の経験値となるのかと
それが将来の個性に結びつくと考えると、あぁ楽しい、楽しいよなぁ。
0263ドレミファ名無シドNGNG
>>255
「セットに関するハードも含みます」ってのがよくわからんぞ。
キミが買いたいサイズのタム、バスドラのセットアップに必要なタムホルダーや
スタンド類だけでいいのか、それともフルセット分のスタンドやペダルも含むのか。
それによって必要な予算が大幅に異なってくるから、アドバイスのしようがない。

それとな、このサイズならどこのメーカーのどんなシェルを選んだって
「ロックやポップスに使えない」なんてことは絶対にないぞ。
いわばもっともオールマイティな組み合わせなんだから。
0264ドレミファ名無シドNGNG
>>255
そのサイズだったら、どこにでもありそうだから、わざわざ買わなくても・・
その予算ならシンバルを買うなぁ。
メーカーは、ロゴのかっこよさで選べば??
0265ドレミファ名無シドNGNG
YAMAHAってRTCのシェルもう作らないのかな?
RTCのVintage塗装なんてあれば、最高なんだけど。。。
RTCの12"13"16"22"にコーテッドエンペラー貼って
歌ものやりたい！
国産ドラムの歴史上一番好きなドラムはどれ？
(もちろん現行含む)
0266ドレミファ名無シドNGNG
>>265
パールのクリスタルシリーズだな。胴が透明なやつ。
スネアだけ持っていたが、早まって売ってしまった。

次に好きなのはヤマハのYDシリーズだ。
太鼓本体はもとより、あか抜けたスタンド類が格好よかった。

最近のものは各社ともごてごてし過ぎて美しさが失われているような気がする。
0267ドレミファ名無シドNGNG
>>238
昔は本当にあれこれ考えてました。ヘッドを変えればレコードの音になるんじゃないか、
とかタムとスネアのスナッピーが共鳴するがいやだ、とかでヘッドをいろいろ試したり、
ティッシュ＆ガムテープを貼りまくったり。その頃はハイドローリックとかピンストラ
イプをべたべたに張って「どぅ」って感じの音が好みだった。そのうちにチューニング
をいじくるよりもヘッドホンをかぶって叩くと締まった良い音に聴こえるのに気づき、
チューニングよりも聴く耳の側を調節するようになりました。
今は叩く機会が圧倒的に減り、叩けるだけでかなり幸せな気分なので細かいことは気
にしません。置きドラム専門で、マイセットなんか何年も使っていないし。もちろん、
よい置きドラムに遭遇するととてもうれしい。
置きドラム専門にもかかわらず、太鼓やシンバルが増え続けている。どうすりゃいいんだ。
0268ドレミファ名無シドNGNG
>>255 256
一番イイのは実際に叩いて選ぶ事。
音の良し悪し、受け取り方には個人差があるので、
自分で確認するのが一番。

参考までにですがもし俺なら・・・
ヤマハならRD9000だっけ？ロックツアーカスタムね
パールならBXかMR（今も生産してればFX…）
タマならスタークラッシックだろーな。

でも、今俺の一押しはロケットシェル、これだね。（笑）
ボディーはオールカーボン。
もちろん木胴と違い湿気知らずでメンテフリー、ちょっとやそっとじゃ変形しない。
カタログ見たら20インチのバスドラの上で社長がバンザイしてる写真載ってた。（笑）
音量はとにかくデカイ。笑っちゃうぐらいデカイ。
でかすぎて太鼓同士の音の干渉がすごくてレコーディングには向かない。（苦笑）
そしてまた笑っちゃうぐらい軽い。
22×18インチのバスドラが、14×6半のスネアと同じ位の重さしかない。（笑）
どこぞのバカ高いチタンセットとは大違い（金があれば欲しいけどｗ）
口径、深さ、どちらも1インチ刻みで注文できるし。
そして、値段も普通のMXあたりとそんなに変わらないし。
ただタムホルダーがリムズマウントなのでちょっと面倒かも。
22.16.13.12.10のセットなら太鼓だけで20弱くらいかも。（苦笑）
ま、あくまで参考＆超個人的好みの話なので。（汗）
0269268NGNG
ちなみにここに多少のカタログが。

ttp://www.komakimusic.co.jp/infolist/sninfo/ROCKET/ROCKET.html
0270ドレミファ名無シドNGNG
>>269
おれも検索したらソレぐらいしか良さそうなページ出てこなかった。
もっと詳しいページないかなぁ。
近所の楽器屋にカタログなかったし・・・
0271268NGNG
全部英語だけど会社のサイトありました。

ttp://www.rocketshells.com/
0272ドレミファ名無シドNGNG
おぉ、読めないけどなんとなくわかる(w
口径×口径のBDがあるのがすごい。
22×22使ってみたい。
0273268NGNG
20×20もかなーり惹かれるモノが・・・
ツーバスで並べて置いてみたひ・・・（笑）

いっそ全部口径と深さ同じキットとかね（爆）
20x20(x2),16x16,14x14,12x12・・・うへへへへへ（汁）
0274ドレミファ名無シドNGNG
>>268
>でかすぎて太鼓同士の音の干渉がすごくてレコーディングには向かない。（苦笑）

うーん、音が大きい方が干渉少なくなりますよ。
かぶりの音と、タムの音の差で考えると分かると思うのですが、
かぶりをノイズとすると、S/N比が良いと言うことになります。
音が小さい場合、フェーダーを上げてもかぶっている音ばかり
になってしまいます。
チタン等大きな音で困ることは、ボーカリストの声量が小さい
時。ステージ中音(ナカオト)が大きくなり、モニター的につら
いです。やはり、ロック向きですね。
ウィスパーボイス系の女の子のバックやるなんて考えたら・・
ハウリングの雨あられ・・・
0275268NGNG
>>274
ごめん、勘違いな書き方でした。
音がでかくて干渉するのではなくて、
胴の鳴りがすごく良い、胴がものすごく共鳴振動を起こす・・・
ってーことです、たぶん。（苦笑）
一度、浅草のコマキ楽器で22×16の実物見たんです。（もちろん踏ましてもらいました）
ブースの向こう（ドアは開いてた）のスネア（やっぱりロケットだった。たしか13×5）
のヘッド（両面とも）振動が来てました。（汗）
0276ドレミファ名無シドNGNG
話題変えたら駄目でスカね？
0277268NGNG
ドラムの話なら良いんじゃないスカ？
0278276NGNG
んじゃーツインペダル（もしくはツーバス）の話題はどうでしょ？
みなさんはどのツインペダルが使いやすいと思いますか？
今度買おうと思いまして意見を聞こうかと。
ちなみにYAMAHAのツインペダルは使ったことあるのですが
なんか軽い感じで踏みにくかったです。
0279268NGNG
ペダルは金の事考えないならモチDW。
パワー・踏み応え・スムースさ、全てがある。
ただ・・・修理の時とかの部品代まで以上に高い。（泣）
そんな訳で現在はアイアンコブラのパワーグライドモデルを愛用。
パワーと踏み応えはナカナカかと思う。
国産３メーカーならひととおり試したけど、個人的にタマですな。

ツーバスキットは・・・あんまり必要無いかなあ・・・
昔ツーバスキット持ってたけど、かさばるし、持ち運び大変で売り飛ばした。（苦笑）
よっぽど売れて、自分でキット持ち運びしたり、自分の金で買わなくて良いなら使う。（爆）

前にドラマガで見た「シングルペダルなんだけどツインペダル」って言うのを
ちょっと試してみたい。
あんまり聞かないメーカーだったな・・・
ビーターが２つ付いてて（ツインなんだから当たり前かｗ）
踏みこんで一発、上げて一発って感じで動くらしい。
使ってる人いんのかなー、結構高かったっぽいけどなー・・・
0280ドレミファ名無シドNGNG
http://www.drums.co.jp/news/duallist/duallist.htm
これだろ？
0281268NGNG
>>280
これこれ！で、ど〜なのよ？
なんか怪しいｹﾞﾃﾓﾉ雰囲気醸し出してる気もするけど。（苦笑）
0282ドレミファ名無シドNGNG
少し前だが、名古屋ﾀﾞｲｴｰの楽器屋でﾃﾞｭｱﾘｽﾄのﾃﾞﾓ演ﾋﾞﾃﾞｵが流れてたぞ。
0283ドレミファ名無シドNGNG
ﾂｰﾊﾞｽにﾃﾞｭｱﾘｽﾄ装備で今日からキミもバージ●ド●テイ。
0284276NGNG
なんかPealのツインペダルが(・∀・)ｲｲ感じ。
前はTAMAのアイアンコブラ（シングル）を使ってたんだけど
スタジオでPealのP201を使ったら、あまり力を入れずに踏みやすかった。
だから、ツインペダルもいいかな〜と思ってます。

ﾃﾞｭｱﾘｽﾄはあまり興味ないかな。両足の練習はツインペダルが良いと思うし。
0285ドレミファ名無シドNGNG
>>279
ごめんなさい。持っています(何故謝る？)
まぁ、持っていても損はしないと思います。重量は軽いし。
左足にパーカッション用として付けることもできる。
ビデオではタンバリン付けていました。
問題点を挙げると、上げるときのパワー不足。
セッティングの難しさ。
他のドラマーへの後ろめたさ・・・くらいかな？
買ったその日に大体のことは出来ました。
国産メーカーがギア式のペダル出したら、すぐに乗り換えると
思うけれど、だいたいどこのペダルもあまり気にせず踏めます。
ところで、ツインペダルって基本的にどっちからスタートしま
すか？
わたしは、ツーバス踏むこともあるので左スタートですが。。。
0286285NGNG
デュアリストのリモートペダルがあったら欲しい!
ツーバスの時、左足にセットしました。かなりイイ！
0287ドレミファ名無シドNGNG
ﾂｰﾊﾞｽ(ﾂｲﾝﾍﾟﾀﾞﾙ)練習始めた頃は
16踏みっぱは一応どちらからのｽﾀｰﾄも練習してた。

修飾音符として踏む場合は
ﾌﾚｰｽﾞ次第で左ｽﾀｰﾄと右ｽﾀｰﾄで分けてる。
0288ドレミファ名無シドNGNG
あれ？「魂」のヒト、来てる？（藁
0289285NGNG
「魂」ではないですし、ファンでもないです(藁

ツーバスの時って、左足で8分音符踏みっぱなしで
ドチタドドチタって叩くと凄くヘヴィーなグルーヴになるし
チドチドタドチドって叩くと、16分音符の連打になりますよね。
デュアリストでやると、16の連打しながら、
ドチタドドチタって叩けるんです！
今まで出来なかった事だから嬉しかった！
0290ドレミファ名無シドNGNG
スマンかった。つか、フレーズが読み取れませんです。
0291ドレミファ名無シドNGNG
あぁ、そうか。
キックとスネア、ついでにｸﾛｰｽﾞﾄﾞﾊｯﾄ等でのリズムに
プラス「ドコドコ」が加わる、てな感じ？
0292ドレミファ名無シドNGNG
ﾂｰﾊﾞｽﾄﾞｺﾄﾞｺの上にｺﾞﾝｸﾞﾊﾞｽ+ｽﾈｱでﾘｽﾞﾑ、みたいなものか。
0293285NGNG
>>291
そうです。
これが出来るのがツーバスの魅力。
この必要がなければ、ツインペダルで良し。
ツインペダルの場合、フラムで叩かないといけないから気を使う。
0294ドレミファ名無シドNGNG
>292
ｻｲﾓｿ･ﾌｨﾘｯﾌﾟﾇ ﾀﾞﾈ
0295ドレミファ名無シドNGNG
ツインペダルやツーバスの方に質問です
ﾘｽﾞﾑﾊﾟﾀｰﾝにﾂｰﾊﾞｽを組み込み時、ﾊｲﾊｯﾄとのかねあいはどうするのでしょうか？
忙しく２つのﾍﾟﾀﾞﾙを行ったり来たりするの？
それとも爪先と踵で２つのﾍﾟﾀﾞﾙを操作するの？
お年玉でﾂｲﾝﾍﾟﾀﾞﾙかﾊﾞｽﾄﾞﾗを買おうと思うのですが、ｸﾛｰｽﾞﾄﾞﾊｯﾄなんかも要りそう
0296ドレミファ名無シドNGNG
クローズドハットでもいいし、ドロップクラッチでもいいと思うよ。
どっちかと言えばクローズドハットの方が楽だけど
値段はドロップクラッチの方が安い。
爪先と踵でヒール＆トゥはやるよ。
0297ドレミファ名無シドNGNG
>>295
どちらも使うよ。
つま先でハイハットを踏みながらカカトでリモートペダル踏むことも
ありますし。
左足で同時に踏みながら、右手は、ライドって事もあるし・・・
まぁ、スタイル色々なんで、買ってから考えることかも。
ドロップクラッチなら2千円台で買えるし、クローズドハットは、ツー
バスの時用としても良いけれど、違う音色のハイハットを組めることが
私にとって最大の利点だったなぁ。最近使わないんだけど、理由は、
荷物を少なくするためです。
0298ドレミファ名無シドNGNG
>295
「わるいこのドラム」で検索してみる。
0299ドレミファ名無シドNGNG
>>287
装飾音というのは、ﾌﾗﾑやﾄﾞﾗｯｸﾞの事?
それとも、ザッパの「ｵｯﾊﾟｲとﾋﾞｰﾙ」みたいな16が混ざるフレーズのこと?
0300287NGNG
フラム：前打音１
ドラッグ：前打音２

良く使うのは前打音が３か４。

本音がキックならば右足着地。
前打音３：(LRL)R で左足発進。
前打音４：(RLRL)R で右足発進。

本音がスネアならば両方とも右足発進。
0301287NGNG
今気づいたのだが「装飾」と書いたつもりで「修飾」って書いてた。

逝ってきます。
0302ドレミファ名無シドNGNG
前打音３つ以上の場合はドラグでは無いですよ。（多分）

４str ラフ
５str ラフ　になるのでは？（下のキックの例）

間違ってたらｽﾏｿ！
0303ドレミファ名無シドNGNG
ちなみに

rlＲの場合は３str　ラフで

rrＬの場合がドラグなんじゃ？（両方とも逆手順も有り）
0304ドレミファ名無シドNGNG
>>300-302の書き方だと、本音符に対して何音符の装飾が入ってる
のかが謎じゃありませんか？若干>303が判り易いけど（笑）
初心者や装飾の話しを初めて知る人には誤解を与えやすい説明じゃ
ありませんか？とくに>300の足順は判りにくい・・と思ったんだけ
どここは一応上級者スレになってるから、読んで判らない人は、初
心者スレに行けって事で別にいいのかな？
0305287NGNG
あ〜、すんません。

>良く使うのは前打音が３か４。

呼び方忘れてたんで（藁 ↑↓こういう表記させてもらったです。

> 本音がキックならば右足着地。
> 前打音３：(LRL)R で左足発進。
> 前打音４：(RLRL)R で右足発進。
> 本音がスネアならば両方とも右足発進。

カッコ内が装飾、譜割りは32も使うし16も使うし
３連も使うのでので特に表記しませんでしたです。
ここの皆さんならば説明不要と思いましたので。

ついでに本音スネアならばそれぞれ

(RLR)S
(RLRL)S

読んでワカらん方はその都度説明を求めても良いかと。
本人が来なくとも誰かが推測ででも答えてくれるに違いない（藁
0306287NGNG
16になると装飾じゃねーだろ（ｗ
とか、言われる前に自分で逝っとく。

本音に対しての装飾、と広義に捉えてくだせー。
0307287NGNG
広義に、とすると
前打音の譜割が８分でも４分でも装飾に（ｗ
0308ドレミファ名無シドNGNG
>>302
ドラム版テキスト楽譜作りますか？
R32-R32-L32-L32-R08と、ルーディメンツ系の記述方法や、

H16-H16-H16-H16-:H16-H16-H16-H16-:H16-H16-H16-H16-:H16-H16-H16-H16-:
----------------:S16-------------:----------------:S16-------------:
B16---------B16-:B---B16-----B16-:--------B16-----:--------B16-----:

というリズムパターンの記述方法はどうでしょう?基本的に、手順や楽
器の後ろに16分音符なら「16」。8分音符なら。「08」付点8分音符は「8.5」
練符は、（ＲＬＲ）3と、囲って数字。

これだけじゃ、全てを記述することは難しいですが、スクリプト言語つくる
事が好きな人がいれば、もっと汎用性のあるもの作って下さい。
0309287NGNG
前打音３で本音スネアの場合、ﾃﾑﾎﾟ次第では

(LRR)S

とヤってる。
0310ドレミファ名無シドNGNG
>308
凝り性だな、嫌いじゃないそ、そういうの。
そこまでせんでも、という気もなきにしもあらずだが。
ﾃｷｽﾄ版TABが出回ってる世の中だから、
ここらでﾄﾞﾗﾑ譜がデキても良いかもね。
0311308NGNG
ずれた・・・
休符も文字にすれば・・・ずれないか？
0312ドレミファ名無シドNGNG
http://www.geocities.com/crazydizzy2001/
0313ドレミファ名無シドNGNG
ヘッドについているマークは太鼓のどこにあわせる？
くだらない質問かもしれないが、見栄えの問題とかも重要なので宜敷。

スネアの場合、タムの場合、バスドラの場合で回答願いまそ。
0314ドレミファ名無シドNGNG
>>313
スネア＝気にしない
タム＝ホルダーの位置に合わせる
フロアタム＝気にしない
バスドラ＝真上
0315ドレミファ名無シドNGNG
>>313
スネア→メーカーのエンブレムにあわせてヘッドのマークが正面になるようにセット
タム、フロア→セットしたときに正面になるように
バスドラ→真上
0316ドレミファ名無シドNGNG
>308

|xxxx xxxx xxxx xxxx|:HH
|____ x___ ____ x___|:SD
|x__x _x_x __x_ __x_|:BD
0317316NGNG
鬱だ、ズレた。

｜ｘｘｘｘ ｘｘｘｘ ｘｘｘｘ ｘｘｘｘ｜：ＨＨ
｜＿＿＿＿ ｘ＿＿＿ ＿＿＿＿ ｘ＿＿＿｜：ＳＤ
｜ｘ＿＿ｘ ＿ｘ＿ｘ ＿＿ｘ＿ ＿＿ｘ＿｜：ＢＤ
0318316NGNG
またズレた、逝ってきます。

↓結局コレか。

｜●●●●　●●●●　●●●●　●●●●｜：ＨＨ
｜○○○○　●○○○　○○○○　●○○○｜：ＳＤ
｜●○○●　○●○●　○○●○　○○●○｜：ＢＤ

これじゃ発音ﾀｲﾐﾝｸﾞだけじゃねーか、とも思うのだが。
そりゃ仕方がないだろ、と。
0319ドレミファ名無シドNGNG
>>318
いや、これ見やすくていいよ。
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています